内容导读：杨无咎(1097-1171)，字补之，自号逃禅白叟，两宋之际出名书画家、词人，尤擅墨梅，因诗、书、画无不精能，被誉为“逃禅三绝”。他终身廉洁，不慕名利，因耻于取奸相秦桧为伍，朝廷多次委职而不就。杨无咎的梅花是...……
杨无咎(1097-1171)，字补之，自号逃禅白叟，两宋之际出名书画家、词人，尤擅墨梅，因诗、书、画无不精能，被誉为“逃禅三绝”。他终身廉洁，不慕名利，因耻于取奸相秦桧为伍，朝廷多次委职而不就。
杨无咎的梅花是以水墨“适意”为之，因此和画院都丽气概的“宫梅”有所分歧，因品高格雅而不被时人赏识。宋高赵构曾他的墨梅为“村梅”，他并不认为然，反而自称为“奉敕村梅”。
杨无咎从意“画中有我”，不成法，脱出窠臼，创立了本人独有的气概。以墨线圈花，沉墨点蕾，不加彩色晕染，一变以彩色或墨晕做花之法。并以浓墨画梢，老干一笔挥就，或干或润的黑间留出飞白，纵横如意，真假相间，天然而不刻板，把苍皮斑剥的老干表示得实正在而活泼。
杨无咎是“文人画”启行者之一，他的绘画常使诗（词）书画彼此共同，共为一堂。他著有《逃禅词集》。宋代范成大所著的《梅谱》中说：“近世始画黑梅，江西杨补之尤出名，其徒效之者实繁。”杨无咎的绘画一曲影响到元明清的很多画家，就是今日的画梅也常常看到他的笔法踪迹。
脱节了两宋期间正在画坛占从导地位的工整精细勾勒的风气，这种方式成为后世画梅者必需控制的方式之一。杨无咎的梅干画得很出色，开张、合抱、穿插、疏密、横斜都很讲究，使表示的物象形神兼备，他通细致心察看，把梅干、梅枝归纳综合成多种典型姿势，也不泼辣，正在这里我们已看到了画梅的“女字穿插法”。挥洒出梅花的清标雅韵。构成一种暖和凝练的适意翰墨，清代画家吴昌硕画梅，既不是锐意工细的传写，杨无咎做画留意抽象取翰墨的精妙，就把“女字穿插法”阐扬到了极致。